Ах, какая комната!
Янтарная!
Лучом солнечным согретая!
Друга милого привечу здесь!
Разговором вскружу голову!
Чтобы видел лишь меня одну!
И ловил рукой мои локоны!

Янтарная комната в России

В 1716 году Фридрих Вильгельм I в качестве дипломатического подарка преподнес Янтарную. комнату Петру I. Да не только янтарный кабинет, а в придачу к нему еще и яхту "Либурника". Ответным подарком прусскому королю стали 55 русских гренадеров и кубок собственной работы. В Петербург янтарный кабинет везли в ящиках на восемнадцати телегах через Кенигсберг, Мемель и Ригу.  Отправкой янтарного кабинета руководил русский посланник  при  прусском дворе граф А. Головкин: 18 ящиков с янтарем были погружены на  восемь  телег и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель,  пробыв  в  пути  шесть недель. 6 января 1717 года по поручению императора  Петра  I  обергофмейстер курляндской герцогини Анны Иоановны  П.  Бестужев  –Рюмин  встретил  груз  в Мемеле  и  отправил  в  Ригу,  а  оттуда  в  Петербург. В новой российской столице ценный груз принял губернатор Александр Данилович Меншиков. Однако, когда Петр   вернулся из европейской поездки и  внимательно рассмотрел полученные в подарок драгоценности, он был сильно разочарован:  янтарные панно были еще не совсем закончены,  не хватало многих деталей.  До сих пор неизвестно, была ли смонтирована Янтарная комната в петровское время.
История не сохранила документов о том, как и почему в ящиках, распакованных Меншиковым согласно приложенной к грузу инструкции, не хватало многих деталей, но факт остается фактом - при жизни Петра янтарный кабинет так и не был установлен. Янтарные панно довольно долго лежали невостребованными в людских покоях Летнего дворца Петра, пока о них не вспомнила взошедшая на российский престол его дочь Елизавета. В 1743 году  было начато "Дело о Янтарном кабинете, который состоит в новом Зимнем доме". Стало известно, что "Ея императорское величество именным указом изволила указать имеющийся …Большой Янтарный кабинет, каков он в своем состоянии находится, для убирания в Зимнем Ея императорского величества доме". заняться своему оберархитектору Ф.-Б. Растрелли. Для починки  и  исправления янтарных деталей в феврале 1743  года  приглашается  итальянский  мастер  А.Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем  дворце  янтарных  деталей не хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры  и  расписывает
дополнительные панно «под янтарь». Работа предстояла  сложная: надо было изготовить многие детали,  даже целые панно для того, чтобы   "подогнать"   кабинет под  размеры отведенного для его монтажа зала.

Неожиданно в 1745 году часть недостающих деталей декора нашлась - прусский король подарил Елизавете Петровне четвертую раму янтарного кабинета, сделанную по проекту архитектора Рейха.  Только к 1746 году  рядом с опочивальней императрицы в Зимнем дворце появился небольшой зал для официальных приемов, отделанный янтарем.  Янтарный кабинет  стал местом, где императрица принимала  иностранных послов и  знатных вельмож.

Однако в 1753 году  была задумана перестройка Зимнего дворца.  Янтарный кабинет снова демонтировали.  Последовал указ: "Означенный янтарный кабинет  мастеру Мартелли  собрать и уложить в ящики  и как надлежит, отправить .. в Царское Село".  Опять с осторожностью  упаковывали янтарные панели, и  команда солдат перенесла их в Царское Село буквально на руках. 

В августе 1755 года  Растрелли и Мартелии   начали   монтаж Янтарной комнаты  в Царскосельском дворце.  Снова потребовались дополнительные работы, потому что помещение,  отведенное для  отделки, было больше, чем  в Зимнем дворце, практически  пришлось создавать совершенно новый парадный зал. Зал  Екатерининского  дворца  –  96  квадратных  метров,   значительно превышал размеры Янтарного  кабинета.  Ф.-Б.  Растрелли  перекомпоновал  все детали кабинета, разместив панели симметрично по среднему ярусу трех стен  и разделив их пилястрами с  зеркалами,  а  также  украсив  комнату  деревянной золоченой резьбой. Для  установки  панно  на  стены  вновь  приглашается  А.Мартелли. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были  затянуты  холстом и  расписаны  «под  янтарь»  художником  И.  Бельским.  Учитывая   хрупкость
материала и  частые  осыпи  янтаря,  для  комнаты  был  выделен  специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные  работы.  В 1758 году на эту должность был приглашен из  Пруссии  Ф.  Роггенбук.  Он  же возглавил работы по созданию новых янтарных изделий  в  янтарной  мастерской Царского Села.
Работа длилась полтора месяца.  Были  добавлены новые  декоративные детали,  вдоль  стен  поставили столики с янтарными статуэтками  и другими поделками

    В 1763 году императрица Екатерина II издает указ  о  замене  расписных холстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей  нижнего яруса стен. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили  ранее  приглашенные в Россию К. Фриде, И. Вельпендорф и их  русские  ученики.  Было  изготовлено
восемь плоских щитов нижнего яруса с  наборным  рисунком.  За  4  года  было использовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание  Янтарной  комнаты было завершено.  Комната  получила  свой  окончательный  вид,  запечатленный позднее на многочисленных фотографиях.
     Янтарный убор, занимавший  три  стены,  был  расположен  в  три  яруса. Центральный (средний) ярус был  составлен  из  восьми  симметричных  крупных вертикальных панно. В четырех из них установили картины из  цветных  камней, исполненные в 50-х годах ХVIII века во  Флоренции  в  технике  флорентийской мозаики по  проекту  художника  Д.  Дзокки  и  изображавшие  пять  природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние  между  большими панно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний  ярус  комнаты  покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован  маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке.  Убранство  комнаты  состояло  из наборных янтарных комодов русской работы и китайского  фарфора.  В  Янтарном кабинете, в застекленных витринах хранилось одно  из  самых  значительных  в Европе собраний янтарных  изделий  ХVII-XVIII  веков  немецких,  польских  и
петербургских мастеров.
     Резкие перепады температуры, печное  отопление  и  сквозняки  разрушили янтарный убор. В XIX веке трижды  проводилась  реставрация:  в  1833,  1865, 1893-1897 годах.
      В  1933-1935-х   годах   небольшие   реставрационные   работы   велись
скульптором И. Крестовским. Реставрация комнаты проводилась пять раз, но основные  архитектурные идеи Растрелли бережно сохранялись. Посетители  дворца в Царском Селе восхищались Янтарной комнатой  на протяжении двух столетий
 
Комната была расположена на площади 100 кв метров, а 40 кв метров янтаря разместились среди зеркал. Интерьер украшала мраморная флорентийская мозаика.

Всерьез взяться за комнату намеревались в 1941 году.

Во время Великой Отечественной войны Янтарная комната оказалась не вывезенной в тыл в ряду других наиболее ценных экспонатов ввиду хрупкости деталей. Ее законсервировали, оклеив бумагой, марлей и ватой. Но спасти все-таки не удалось. Оккупанты вывезли ее в Кенигсберг. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов Кенигсбергского замка и стали лучшим украшением работавшего там музея. При отступлении немецких войск комната была демонтирована и не позднее 6 апреля 1945 года вывезена в неизвестном направлении.

В чем ошибка мастера?

В 70-е годы прошлого века, когда похищенный шедевр решили создать заново, для этого была собрана группа художников-реставраторов. Сегодня это Царскосельская янтарная мастерская - единственная в мире, где умеют работать с янтарем так, как это делали в XVII-XVIII веках. Решение казалось дерзким. Ведь прежде чем приступить к созданию комнаты, надо было возродить "янтарную школу", которая была утрачена после революции.

К концу XX века нигде в мире не оставалось специалистов, которые знали бы, как работать с капризным камнем. Первыми стали - Александр Крылов, Александр Журавлев, а позже присоединился Борис Игдалов.

- По крупицам собирали материал, писали методики, - рассказывает директор мастерской Борис Игдалов. - Кое-какие наработки были у реставраторов в Калининграде.

К возрождению школы пришлось подключить и несколько научных институтов. Кроме Горного, еще и такие, профиль которых, казалось бы, не имеет прямого отношения к янтарю. Химики, например, трудились над составом клея и красителей.

- Янтарь не терпит химической обработки, поэтому все, что с ним соприкасается, должно быть натуральным, - объясняет Игдалов.

Специалисты по деревообработке посвятили целый пласт научной работы деревянной основе для янтарных панно. И в результате превзошли предков, которые, как выяснилось, ошиблись, выбрав для нее дубовые панели.

- Свойства дуба таковы, что он, как и янтарь, живет своей жизнью, - объясняет руководитель мастерской. - Холодно ему - принимает одну форму, жарко - другую. В итоге янтарь со временем отлетал, как щепка. Мы применили новые технологии, о которых старые мастера не могли знать.

Правда, и нынешним умельцам пришлось заново "изобретать" вещи, которыми пользовались в XVII веке.

- Нигде, например, нельзя было купить станок для обработки янтаря, - вспоминает Борис Игдалов. - Никто просто не знал, как их делать.

И станки сначала собирали из "запчастей", потом стали заказывать по чертежам. Поэтому и говорить не надо, что техника уникальна.

Наконец, после десяти с лишним лет подготовки реставраторы смогли подступиться к самим янтарным панно. Сначала создавали модели в пластилине и гипсе, располагая при этом скудной информацией об оригинале.

- Одна из немногих фотографий, на которые мы могли ориентироваться, - Игдалов протягивает мне черно-белый снимок. - Это 17-й или 18-й год...

По прошествии 20 лет трудов мастера смогли сами оценить, насколько точно им удалось приблизиться к оригиналу. В 97-м году в Германии нашлась часть интерьера Янтарной комнаты - одна из ее флорентийских мозаик. Сходство мозаики-"новодела" с нею поразило даже самих камнерезов.

Живописный медальон, завершение пилястра/ Западная стена воссозданной янтарной комнаты

Зрение. Воссозданная флорентийская мозаика

Осязание и обоняние

Слух

Отредактировано Ольга (Пятница, 1 октября, 2010г. 17:37:09)

Официальное открытие

Янтарной комнаты  состоялось 31 мая 2003 года , в заключительный день основных торжеств в честь 300‑летия Петербурга. В этот день в Екатерининский дворец прибыли Президент России Владимир Путин и канцлер Германии  Герхард Шредер и все участники Европейского саммита, который собрался в юбилейном Петребурге.   

3 июня 2003 года в Екатерининский дворец пришли все желающие.

Высота Янтарной комнаты ‑ 7, 8 метра, площадь пола  ‑ 100 кв. метров,  облицовка  трех  стен  янтарем ‑  86 кв. метров.

Реставрация Янтарной комнаты длилась 23 года и на нее израсходовано:

‑ 11, 35 млн. долларов, в том числе 7,85 млн. из бюджета России и 3,5 млн. из средств немецкой фирмы "РургазАГ";

‑ 6 тонн янтаря, в том числе отходы, которые составили 80%

‑ для восстановления Янтарной комнаты использовался камень из Калининградского месторождения, насчитывающего 95% мировых запасов янтаря;

‑ самый большой самородок, использованный в работе, весил один килограмм. Его купили у московского коллекционера за тысячу долларов.

Послесловие
                     
      Янтарная комната считается одним из крупнейших произведений  искусства 18 века, которое часто называют «восьмым чудом света». Теперешняя  стоимость этих сокровищ составляет 155 млн. долларов. Но следы комнаты теряются  после 1944 года. Существует множество версий о ее  сегодняшнем  месте  нахождения, но найти ее до сих пор не удалось. Это огромная  тайна,  разгадать   которую
ученые пытаются уже не одно десятилетие.

     1939 год – время  потрясающих  надежд  для  Германии.  Она  сильна  как никогда. Война неизбежна. Предвкушение того, что со всей Европы на Германию- победительницу, а в этом не  было  сомнения,  польются  потоки  произведений искусств,  кружило  голову  немецкому  искусствоведу  Альфреду  Роде.  Какие
перспективы  открывались  для  ученого  тогда,  когда  он   познакомился   с документами  министра  пропаганды  Геббельса,  в  которых  тот  дал  задание генеральному директору Берлинских музеев  Отто  Кюммелю  подготовить  список произведений  искусства,  которые  с  XV  века  помимо  воли  немцев  или  в
результате сомнительных сделок попали в руки иностранцев.  Эта  фраза  –  «в результате сомнительных сделок» –  тут  же  напомнила  Роде  историю  дорого янтарного подарка Петру I. « Янтарную комнату мы вернем, вернем  на  родину, в Кенигсберг, сказал в 1939 году Альфред Роде своей жене, - в этом не  может
быть сомнений…»[1]
      Он стал буквально засыпать  немецкие  издания  материалами  о  янтаре, говорил не умолкая, печатался в искусствоведческих журналах, читал лекции  о комнате. Благодаря его публикациям, многие в Германии впервые узнали, что  в Пушкине под Ленинградом есть немецкое  чудо  –  Янтарная  комната,  которая,
конечно же, по « недоразумению» попала в Россию.
      И когда немцы блокировали  Ленинград,  они  знали,  что  и  где  нужно искать. Янтарная комната стояла одной  из  первых  в  этом  списке.  Причем, когда Альфред Роде узнал о том, что солдаты ее захватили, им это  подавалось в публичных выступлениях и в печати,  как  спасение  янтарного  сокровища  с линии огня.
     Вот, что писал доктор Роде в Мюнхенском журнале  «Пантеон»  1942  году: «Приблизительно с середины 17-го столетия техника обработки янтаря  получила новый сильный  подъем.  «Интимный»  материал,  которым  по  праву  считается янтарь,  только  выигрывал  в  смешение  стилей  рококо  и  барокко.   Самое фантастическое, что было создано с помощью техники  фиксирования  янтаря  на серебряных пластинах, единственное  и  неповторимое  в  своем  роде,  это  – Янтарная комната Фридриха I,  которой  мы  можем  сегодня  придать  истинное первоначальное значение, после того, как она  была  возвращена  из  Царского
Села и нашла свое место в замке Кенигсберга.»

      В первые дни Второй  мировой  войны,  когда  в  Екатерининском  дворце началась эвакуация музейных  ценностей;  из-за  хрупкости  панелей  Янтарной комнаты было решено не вывозить их как другие  музейные  экспонаты  в  глубь страны, а произвести их консервацию на  месте,  не  снимая  со  стен.  Панно
оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
     Когда  немецкие  войска  победным  штурмом  проследовали  через  Литву, Латвию и Эстонию, и сделали  укрепительный  пояс  вокруг  Ленинграда,  чтобы взять город  в  кольцо,  Царское  Село  оказалось  расположенным  на  первой оборонительной линии. Дворец был сильно  разрушен  во  время  бомбардировок;
Большой Зал был полностью взорван, окна и двери выбиты;  наряду  с  военными разрушениями дворец  был  подвержен  разрушением  и  от  ветра  и  ненастной погоды.
     Вместе с немецкими  частями,  ворвавшимися.  В  Царское  Село,  прибыли специалисты из команды  «Кунсткомиссион».  Искусствоведы  из  этой  команды, полковник доктор  Пенгсен  и  майор  доктор  граф  Сольмс-Лаубах,  осмотрели Царскосельский дворец и установили, что необходимо срочно  спасать  Янтарную комнату. В течение 36 часов  был  проведен  демонтаж  Янтарной  комнаты  под руководством одного унтер-офицера и 6 человек  из  строительного  батальона. Янтарная комната была доставлена из  Царского Села в  Кенигсберг,  где  была передана администрации государственных  замков  и  парков  (директор  доктор
Галь) в собрание произведений искусств г. Кенигсберга к  дальнейшим  заботам о ней.
     Янтарные панно и  двери были  выставлены  в  одном  из  залов  третьего этажа Кенигсбергского замка.
      Янтарную  комнату  в  Кенигсберге  уже  ждали.   Ее   похищение   было спланировано заранее.